Перед нами криминальная комедия с элементами детектива. История крутится вокруг Марины Капов. Она обычная уборщица, но её IQ — 160 баллов. Такие интеллектуальные способности позволяют ей помогать сотрудникам полиции находить преступников. Главная героиня мыслит совершенно иначе, чем окружающие, и её эксцентричные манеры часто входят в конфликт с суровыми требованиями её напарника, который работает инспектором. Параллельно с этим она пытается совмещать работу и материнство, ведь у неё на руках трое детей.

Перед нами криминальная комедия с элементами детектива. История крутится вокруг Марины Капов. Она обычная уборщица, но её IQ — 160 баллов. Такие интеллектуальные способности позволяют ей помогать сотрудникам полиции находить преступников. Главная героиня мыслит совершенно иначе, чем окружающие, и её эксцентричные манеры часто входят в конфликт с суровыми требованиями её напарника, который работает инспектором. Параллельно с этим она пытается совмещать работу и материнство, ведь у неё на руках трое детей.

Бывший бандит Пак Хэ-ган всеми правдами и неправдами пытается стать председателем ТСЖ элитного жилого комплекса, чтобы получить доступ к резервному фонду капитального ремонта.

Бывший бандит Пак Хэ-ган всеми правдами и неправдами пытается стать председателем ТСЖ элитного жилого комплекса, чтобы получить доступ к резервному фонду капитального ремонта.

Главным действующим лицом истории неожиданно становится Стюарт Блум — всё тот же хозяин магазина комиксов из «Теории большого взрыва». Он вечно выглядит утомлённым, ему постоянно не везёт, и похоже, что он всегда в шаге от того, чтобы случилось что-то плохое. И, откровенно говоря, именно такой персонаж идеально вписывается в сюжет, где всё развивается совсем не по плану. Всё запускается тем, что Стюарт случайно ломает один из приборов, созданных Шелдоном и Леонардом. Причём ломает он его в своей манере: без злого замысла, просто оказался в ненужном месте в ненужное время. Однако результаты этой поломки оказываются довольно серьёзными. Из-за сбоя начинают рушиться несколько измерений сразу. Реальность буквально лопается по швам, появляются странные копии знакомых персонажей, а вся вселенная постепенно движется к полному беспорядку. Сам Стюарт к роли того, кто спасёт мир, совсем не приспособлен. Он вообще из тех, кто паникует быстрее других. Но выхода нет. Вместе с друзьями ему приходится пытаться исправить случившееся, хотя с каждым разом всё очевиднее, что они только добавляют проблем. И в этом вся идея фильма. Он не про героев, которые уверенно спасают всех. А про людей, которые ссорятся, действуют необдуманно, нечаянно ломают ещё что-нибудь и при этом всё равно стараются хоть как-то разобраться с бедой, которую сами же и создали.

Главным действующим лицом истории неожиданно становится Стюарт Блум — всё тот же хозяин магазина комиксов из «Теории большого взрыва». Он вечно выглядит утомлённым, ему постоянно не везёт, и похоже, что он всегда в шаге от того, чтобы случилось что-то плохое. И, откровенно говоря, именно такой персонаж идеально вписывается в сюжет, где всё развивается совсем не по плану. Всё запускается тем, что Стюарт случайно ломает один из приборов, созданных Шелдоном и Леонардом. Причём ломает он его в своей манере: без злого замысла, просто оказался в ненужном месте в ненужное время. Однако результаты этой поломки оказываются довольно серьёзными. Из-за сбоя начинают рушиться несколько измерений сразу. Реальность буквально лопается по швам, появляются странные копии знакомых персонажей, а вся вселенная постепенно движется к полному беспорядку. Сам Стюарт к роли того, кто спасёт мир, совсем не приспособлен. Он вообще из тех, кто паникует быстрее других. Но выхода нет. Вместе с друзьями ему приходится пытаться исправить случившееся, хотя с каждым разом всё очевиднее, что они только добавляют проблем. И в этом вся идея фильма. Он не про героев, которые уверенно спасают всех. А про людей, которые ссорятся, действуют необдуманно, нечаянно ломают ещё что-нибудь и при этом всё равно стараются хоть как-то разобраться с бедой, которую сами же и создали.

Тони (Антон Шнайдер) когда-то уехал из небольшого восточногерманского городка Какен-ан-дер-Хафель. Он мечтал покорить Берлин и стать известным рэпером. Но всё вышло иначе: вместо громких выступлений он работает в пиццерии, и его единственный преданный слушатель — это хозяин заведения. По вечерам Тони выходит на баттл-рэп соревнования, где его соперники часто вдвое моложе. Его тексты наполнены иронией и опытом прожитых лет, но индустрия сейчас отдаёт предпочтение молодым и дерзким новичкам. Внезапный уход из жизни матери заставляет Тони вернуться в родной город. На похоронах он встречает своих сестёр — Нэнси (Йёрдис Трибель), Кайю (София Мюнстер) и Каро (Яна Мюнстер). В доме матери по-прежнему живёт её мужчина по имени Джонни (Димитрий Шаад). А организацией похорон занимается Яна (Ханна Эрлихманн) — его первая любовь, с которой связаны самые светлые воспоминания. Погружаясь в семейные разногласия, Тони осознаёт: его желание стать знаменитым было не просто мечтой, а способом выбраться из ощущения безнадёжности, которое царит в провинции. Вот ирония: когда он находится в родном городе и переживает тяжёлый период, его музыкальная карьера неожиданно начинает расти — большой лейбл проявляет интерес и готов предложить контракт.

Тони (Антон Шнайдер) когда-то уехал из небольшого восточногерманского городка Какен-ан-дер-Хафель. Он мечтал покорить Берлин и стать известным рэпером. Но всё вышло иначе: вместо громких выступлений он работает в пиццерии, и его единственный преданный слушатель — это хозяин заведения. По вечерам Тони выходит на баттл-рэп соревнования, где его соперники часто вдвое моложе. Его тексты наполнены иронией и опытом прожитых лет, но индустрия сейчас отдаёт предпочтение молодым и дерзким новичкам. Внезапный уход из жизни матери заставляет Тони вернуться в родной город. На похоронах он встречает своих сестёр — Нэнси (Йёрдис Трибель), Кайю (София Мюнстер) и Каро (Яна Мюнстер). В доме матери по-прежнему живёт её мужчина по имени Джонни (Димитрий Шаад). А организацией похорон занимается Яна (Ханна Эрлихманн) — его первая любовь, с которой связаны самые светлые воспоминания. Погружаясь в семейные разногласия, Тони осознаёт: его желание стать знаменитым было не просто мечтой, а способом выбраться из ощущения безнадёжности, которое царит в провинции. Вот ирония: когда он находится в родном городе и переживает тяжёлый период, его музыкальная карьера неожиданно начинает расти — большой лейбл проявляет интерес и готов предложить контракт.

В центре повествования — современный пастор-вдовец Малкольм (Скотт Фоули). Он не так давно потерял жену и один растит троих детей. Мужчина стремится быть оплотом как для своих домашних, так и для прихожан, а заодно пытается осмыслить собственные чувства и реальность, в которой оказался после утраты. Лори (Эринн Хэйс) — его старая приятельница, недавно пережившая трудный развод. У неё двое детей, которые, как и ребята Малкольма, находятся в непростой поре взросления. Прежде их родные были неотделимы друг от друга: общие посиделки, торжества, путешествия и непреходящее ощущение, что они — единое звено. Однако теперь всё переменилось. И Малкольм, и Лори неожиданно оказались одни с детьми, каждый со своим грузом былого и неопределённостью впереди. Их объединяет не просто дружба, но и прочная связь с подрастающими детьми: подростки доверяют им, задают каверзные вопросы, прощупывают границы и зачастую проявляют больше зрелости, чем родители. На фоне бытовых неурядиц, неудобных ситуаций и искренних диалогов Малкольм и Лори начинают размышлять: а что, если их отношения всегда были глубже обычного приятельства? Или это всего лишь попытка заткнуть брешь, оставшуюся после потерь? Положение осложняется ролью Малкольма как священнослужителя в современном обществе. Его убеждения, долг перед паствой и взгляды окружающих сталкиваются с желаниями и сомнениями изнутри. Способен ли проводник веры позволить себе романтические порывы и готов ли он распахнуть сердце заново после травмы?

В центре повествования — современный пастор-вдовец Малкольм (Скотт Фоули). Он не так давно потерял жену и один растит троих детей. Мужчина стремится быть оплотом как для своих домашних, так и для прихожан, а заодно пытается осмыслить собственные чувства и реальность, в которой оказался после утраты. Лори (Эринн Хэйс) — его старая приятельница, недавно пережившая трудный развод. У неё двое детей, которые, как и ребята Малкольма, находятся в непростой поре взросления. Прежде их родные были неотделимы друг от друга: общие посиделки, торжества, путешествия и непреходящее ощущение, что они — единое звено. Однако теперь всё переменилось. И Малкольм, и Лори неожиданно оказались одни с детьми, каждый со своим грузом былого и неопределённостью впереди. Их объединяет не просто дружба, но и прочная связь с подрастающими детьми: подростки доверяют им, задают каверзные вопросы, прощупывают границы и зачастую проявляют больше зрелости, чем родители. На фоне бытовых неурядиц, неудобных ситуаций и искренних диалогов Малкольм и Лори начинают размышлять: а что, если их отношения всегда были глубже обычного приятельства? Или это всего лишь попытка заткнуть брешь, оставшуюся после потерь? Положение осложняется ролью Малкольма как священнослужителя в современном обществе. Его убеждения, долг перед паствой и взгляды окружающих сталкиваются с желаниями и сомнениями изнутри. Способен ли проводник веры позволить себе романтические порывы и готов ли он распахнуть сердце заново после травмы?

Приквел-сериал «Эль» начинается в 1995 году. Именно в этот период главная героиня вместе с матерью и отцом уезжает из Лос-Анджелеса в Сиэтл по причине новой работы отца. Комедийный сюжет строится вокруг адаптации героини в чужой школе, её первых отношений.

Приквел-сериал «Эль» начинается в 1995 году. Именно в этот период главная героиня вместе с матерью и отцом уезжает из Лос-Анджелеса в Сиэтл по причине новой работы отца. Комедийный сюжет строится вокруг адаптации героини в чужой школе, её первых отношений.